而是这世界从来没有对他们善良过，他们生在黑暗里，从未见过光明。我们指责他们不懂得面对光明，简直愚蠢。主人公做了错事，却是这个社会体系的种种因素共同造成的结果，我们能怨谁？后来年龄增长，出现了一个新的理解。面对同样的境遇时，有人行善，有人作恶，根本原因在自己的选择，与社会关系不大。也就是说，主人公其实有无数次变成好人的机会，是他们自己选择作恶？我又一次否定自己。
这个新的理解是错误的。至少在《白夜行》中是错误的。这个世界上的恶，杀人放火、伤天害理，都只能算是少数人做的恶。而且这些恶也只是具体表现，不是根源。真正的大恶，是社会阶级产生的，而且不可避免。我这么说题主可能理解不了，但总有一天你会明白。故事的最重要指向，是“上帝”。这个“上帝”造就了无数的环境，而极端环境中诞生的极端人物，无法根除。
往大了说，是从两个孩子的角度，看到社会的黑暗和无奈。往小了说，个体的生存是无意义的，无论我们多么感慨，多么感动，那两个小人物，在几十亿人中间都不算什么，只不过是社会发展的牺牲品而已。这不是社会的错。社会不是人，不会犯错。只能说：这都是社会造成的结果。这种结果不会偏袒任何人，无关对错。所以我在前文称之为“上帝”。
这个社会永远都不会为个体的命运伸张正义，个体什么都不是。社会在变的越来越好，但不好的方面会永远存在。就此打住。再扯就得聊到哲学了。下面聊技巧。其实原著中对雪穗和亮司两个人的描述，并不多。都是一些冰冷的资料。雪穗上学，结婚，搬家，开店……顶多再描述一些言行举止。这一形象其实是模糊的。但只要到了结局，巨大的信息全部涌出来，再思考的她过去的种种行为，她到底是什么样的人，一目了然。
亮司就更隐晦了。观众看亮司，几乎是在夜晚无灯时，发现前方有个人，初次以外，几乎一无所知（只有一些零碎的小细节，似乎能说明些什么，但又不能太说明什么）。他的所有信息都来自于外界，谋杀案，雪穗，家庭，房间中的物件等。但他的行为动机都是合理的，他是一个缺爱，有着性格缺陷，但死死抓住仅存的希望的人。我曾一度怀疑东野圭吾是职业刑警、业余作家，他对于犯罪心理把握的很准。
放张东野圭吾作品改编的电影《祈祷落幕时》剧评截图：悬疑技巧上，《白夜行》像是一列火车，踩着两条线往前走。明线是警察顺着雪穗的成长历程，一路查询雪穗，而暗线是和明线并列往前走的亮司的生活。在结局时，如果亮司没死，警察有足够的证据指证他俩吗？整本书，亮司和雪穗见面说过一句话吗？你（警察）有亲眼看到他俩认识？讲故事，真的不是这么讲的。
