在我国古代文学中，叠字诗，叠字词，叠字曲不乏妙用，读来荡气回肠，耐人寻味，妙趣横生，极大地增加了感染力和艺术效果。答题前，先理顺一下对联和对仗的区别。对联是一种文学形式，由上联和下联组成。鼎足对，亦有作为一种对联（文学形式）来使用的，常见于一些夫妻并列的坟墓，或者有三楹柱的门，这时其又称为鼎足联、三楹联或三柱联。
对仗与鼎足对的区别？
答题前，先理顺一下对联和对仗的区别。对联是一种文学形式，由上联和下联组成。根据使用的性质或悬挂（张贴）的位置，又分门联、楹联（门柱上的联）、堂联、寿联、挽联、春联等等，也有一些纯文学形式的对联。对仗，又称对偶，排偶等，通常是指由出句和对句组成的一种修辞手法，要求两两相对、字数相等、结构相似、平仄相对、意义相关。
那鼎足对又是什么呢？顾名思义，我们通常用鼎足来比喻三方对立的局面，如鼎足三分。那鼎足对就是由三个句子组成的一种对仗形式。故又称为“三枪对”，“三句对”。还有一个很优雅的名字叫“燕逐飞花对”，出自明.朱权的《太和正音谱》。鼎足对常见的形式是由一出句，两对句组成，也有两出句、一对句的形式。在宋词、元曲中有大量的使用，例如稼轩词《水调歌头·和赵景明知县韵》中的：“五车书，千石饮，百篇才”。
苏轼《沁园春》中的：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。”又如元曲中马致远的《天净沙.秋思》：枯藤老树昏鸦。（对句）小桥流水人家。（对句）古道西风瘦马。（出句）又如：元.张可久的《春思》：山花红雨鹧鸪啼。（对句）院柳黄云燕子飞。（对句）池萍绿水鸳鸯睡。（出句）以上这些在诗文中应用的鼎足对，都可看成是对仗（修辞手法）的一种特殊形式。
鼎足对，亦有作为一种对联（文学形式）来使用的，常见于一些夫妻并列的坟墓，或者有三楹柱的门，这时其又称为鼎足联、三楹联或三柱联。如萧锡义的《题王谢图书馆》联：治国齐家，三顾自明家国计。（左，出句） 观今鉴古，一翻总览古今情。（中，对句） 容地藏天，三绝方知天地大。（右，出句） 又如《题潼关三柱亭》联：黄鹤南飞，黄河北去；（上联）紫气东来，紫关西去；（上联）诸峰削立，诸夏中分。
（下联）另外，在“诗钟”中还有一种称为鼎足格（或鼎峙格）的。这与鼎足对有点不同，其是一种字体镶嵌格式，类似于我们玩的藏头诗，只不过其是将三字分别镶嵌在七言起句的第一、七字，对句的第四字，使其呈鼎足之势。例如，《嵌山海丹》联：山间明月跃沧海； 世上仙丹护赤心。还有一种在出句和对句中，均自嵌鼎足句式的，也可称为鼎足对，例如，郑板桥的：只令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事；但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮。
葫芦丝演奏中，波音和叠音的区别是什么？
1、关于波音。波音有上波音和下波音之分，上波音是在本音出现后，迅速的开合一下本音的上面一个音，注意“迅速”两个字，可以说是越迅速越好，如果不迅速，就会变成了倚音。比如当吹“2”的时候，当“2”音出现的一瞬间，迅速的开合一下“3”音，使得实际的音效是“232”。下波音则相反，实际音效是“212”。2、葫芦丝曲的波音。
葫芦丝的波音技巧大都是上波音，很少用到下波音。3、叠音是在本音尚未出现前的一瞬间，先开一下本音上面的一个音，然后迅速的合上，出现本音。还是以“2”音为例，“2”和“3”的音孔同时放开，送气，这时，首先出现的肯定是“3”音，当“3”出现的一刹那，迅速按住“3”音，让“2”音持续，实际音效是“32——”。
在我国古代文学中，叠字诗、叠字词、叠字曲不乏其例，有哪些妙用叠字的词句？
在我国古代文学中，叠字诗，叠字词，叠字曲不乏妙用，读来荡气回肠，耐人寻味，妙趣横生，极大地增加了感染力和艺术效果。例如:1《诗经》:桃之夭夭，灼灼其华。2温庭筠《忆江南》:过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。3曹操《观沧海》:水何澹澹，山岛竦峙。4杜甫《冰车行》:车麟麟，马潇潇，行人弓箭各在腰。5李清照《声声慢》:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
8乔吉《天净沙》:莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。9王廷相《初见白发》:日日风尘色，劳劳薄领身。10王勃《别荷华》:送送多穷路，遑遑独问津。11李致远《红绣鞋》:杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃。12杜甫《登高》:无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。13杜甫《旅夜书怀》:飘飘何所似？天地一沙鸥。
