铜炮，关于青铜炮和铁炮的区别又知道的说一下

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1，关于青铜炮和铁炮的区别又知道的说一下
2，制作青铜炮过程中为什么要用醋而不用水
3，中国最早的火炮铜火铳现收藏于哪个博物馆
4，什么是铜镞
5，早期火炮为什么用铜造
6，铜镞有哪些特征

1，关于青铜炮和铁炮的区别又知道的说一下

详细的可以看杜普伊的武器和战争演变铸铁材质脆，容易炸膛，青铜延展性好，而且加工方便

支持一下感觉挺不错的

关于青铜炮和铁炮的区别又知道的说一下

2，制作青铜炮过程中为什么要用醋而不用水

能清除掉表面的杂质，特别是像铁一类的物质，以防在空气中发生电化学反应加速青铜炮的腐蚀也就是锈蚀

我不会~~~但还是要微笑~~~：）

制作青铜炮过程中为什么要用醋而不用水

3，中国最早的火炮铜火铳现收藏于哪个博物馆

北京博物馆

藏于中国历史博物馆。铜火铳是世界上最早的金属管形火器是火铳，小口径火铳是枪的前身，大口径火铳是火炮的前身。早期大口径火铳用铜制造，所以，它又称铜火铳。在中国历史博物馆陈列一尊1332年制造的铜火铳，它是现存于世界上最古老的火炮，长533毫米，口径105毫米，重6.94千克，其形状粗壮，由铳口、铳膛、药室、尾銎组成。

中国最早的火炮铜火铳现收藏于哪个博物馆

4，什么是铜镞

通俗点说就是箭吧铜镞是配合远射程兵器弓弩使用的。铜镞可分为大小两种类型。首呈三棱形，刃首的断面呈三角形，底有九边关。铤为圆形或三棱形。镞通长9．1～19．1厘米，其中首长2.6～2.8厘米，关长0.4～0.6厘米，挺长15～16厘米。镞首与铤接铸一起，铤上缠有麻丝插入苛内。三个棱脊的长度几乎完全相等，显示了工艺的精确和水平的高超。

就是铜制的箭头

5，早期火炮为什么用铜造

世界上最先出现的是青铜铸炮。根据记载，15世纪中叶之前已在法国第戎炼出了铸铁块，显然这是仍处于初级阶段而不太成功的一项孤立的技术成果。英国都铎王朝初期，这种铸铁新技术传到了英国，从而为苏塞克斯的炼铁业奠定了基础。在此之前，苏塞克斯的炼铁业一直在欧洲的枪炮制造业中占据着统治地位。铸铁的优点在于价格便宜，而不是它的性能优于别的金属，无论黄铜或者是青铜，虽然价格昂贵，但质地坚韧，不易爆裂。

采用擦拭剂用擦拭的可以除挂铜，一般擦拭不止除去挂铜还有积碳或者其他残渣，可以使用不伤炮管的擦拭剂，利用化学反应除去残留物。擦拭剂以前多用汽油、煤油或碱性液浸泡，再加以机械擦洗，然而效果不好而且损失炮管。因此，追求除炭、除铜效果好、速度快、不伤炮管、不危害人体和环境的擦拭剂一直未曾中断。有?一种擦抹剂由k2cr2o7和(nh4)2co3组成，铜与擦抹剂反应的产物都是水溶性的，可以方便排出。一、残留物的产生：火炮射击后，由于高温高压的作用，发射药燃烧后的残渣会留在炮管内壁形成积碳，主要成分是铜39.98%、铅18.77%、氯化钾0.43%等。对于线膛炮，通常伴有挂铜现象。对于滑膛炮，如果弹丸采用尼龙弹带或闭气环，则形成的残渣更难清理。二、火炮擦拭的必要性：残留物会影响弹丸在炮管内的正常运动，降低精度。残留物会增大弹丸在炮管内的运动阻力，增大炮管的磨损甚至损伤膛线，严重时引发炮管涨膛甚至炸膛。火炮在潮湿或风沙环境，如果不经常擦拭，炮管容易锈蚀或者卷入沙粒，引发磨损。使用，擦拭炮管内膛可以有效防止锈蚀和减小磨损，保证火炮的使用寿命、安全性、可靠性以及精度。三、炮管内膛擦拭方法：1.人工手动擦拭人工手动擦拭是直接人力逐段往复推拉洗把刷进行擦拭的方法。擦拭器材包括：刷头、洗把杆、炮布、汽油。煤油或专业擦拭剂。该方法简单、通、实用，但是费时费力，还可能损失内膛。 2.半自动擦拭半自动擦拭就是由人控制擦拭刷头，操作控制装置进行擦拭，擦拭动力由电动或气动提供。与人工擦拭相比半自动擦拭效率和效果都更好。 3.全自动擦拭全自动擦拭指除了准备工作需要由人完成以外，其他的擦拭工作完全由机器完成，从而实现无人化擦拭，这样一个人就能同时擦拭多台火炮，效率大大提高。

综合起来说就是：早期铸造大型铁制器件（比如火炮）的技术不过关，因为这类东西不比小体积的刀剑可以千锤百炼，而只能是一次浇铸成型，限于当时的技术，沙孔很多，含炭量无法精确掌握，造出来的东西容易炸裂。而青铜冶炼是成熟技术，不存在上述问题，

6，铜镞有哪些特征

铜镞是配合弓使用的远射兵器。它的基本形制是双翼带铤,居中是突起的脊,两侧有扁平的翼,翼外缘是刃,两翼的侧刃铸有血槽,这样可加大创面,而且很难拔出。铜镞

近年来，铜佛像在拍卖市场可谓大放异彩，受到了各路藏家的极力追捧，成交价格也屡创新高，在2006年香港苏富比一场秋季拍卖会上，一尊“明永乐鎏金释迦牟尼坐像”竟以1.2359亿港元成功拍出，创下中国铜佛像艺术品迄今为止世界拍卖最高纪录。由此可见，铜佛像铜雕有着广阔的投资前景和升值空间。铜佛像市场火了，随之而来的赝品也应运而生。目前最常见的一些粗制滥造的新铜佛像，大都散见于全国各地古玩集市，售价也很低廉，藏家一般很容易辨识。较难识别的是一些按照真品精心仿造的金铜佛像，这些铜佛像制作也很精致，有些表面还刻意进行作旧处理，具有极大的欺骗性，藏家一不小心，就会上当受骗。如何识别铜佛像的真伪，我省著名文物专家王长启认为必须从造型、时代和工艺三方面来进行鉴别。像基本的标识和坐骑、铜佛像的手印、坐姿都是有严格定规的，只要仔细观察和对照，就可正确地为造像定名，分清是佛，还是菩萨，究竟是哪尊佛哪尊菩萨，本文重点以目前市场经常能见到的明清铜佛像为例加以介绍。明清金铜佛像的时代特征专家王长启说，明清金铜佛像主要有以下时代特征：明代铜佛像面相丰润，细眉长目，高鼻，薄唇，额头较宽，大耳下垂，表情庄重而不失柔和。身材比较匀称协调，衣着轻薄贴身，线条流动柔和，衣褶转折自若。菩萨肩宽腰细，袒露上身，身姿婀娜，呈s型，璎珞、佩饰精密繁复。宝冠叶片作镂空状，正中叶片呈弯月形，台座为束腰式仰覆莲座，造型宽大，莲瓣宽肥，呈一周对称分布。衣服边缘刻细碎的花纹，莲座边缘有连珠纹一周，莲瓣圆润，底沿外卷，金水成色足，黄中泛红为明代标准色。腿部装饰略呈椭圆形群褶，甲衣及绊甲丝绦均较写实生动。清代铜佛像脸型方圆丰润，丰颐宽额，五官精致，双目传神。身体比例协调，造型优美。多着汉式衣服，衣纹呈放射状，衣褶曲折生动，帔帛较为宽大。胸前所饰的璎珞、串珠雕刻得极为精美细腻。莲座底沿明显外撇，莲瓣规整，扁平，一般只围大半，度母眼线为一波三折式，间距较宽，冠叶呈平板状，不镂空。铜佛像作伪手段五花八门一般而言，明清金铜佛像作伪表现在以下几个方面：一、按真品仿造其又可分以下几种情况：(1)以真品翻模制作。这种用真品做模再翻新的作伪法，乍一看整体很像，但拿在手中就会有过重或过轻的感觉，铜质也很生硬，锈色也不自然，鎏金都是以电镀法鎏的金，光泽极不自然。古代是用水银法鎏金，色泽很沉稳，给人以厚实的感觉，虽然经过长期的磨蚀会露出铜胎之色，但古意盎然，这是仿品无法比拟的，翻模的伪品往往在细部上交代不清。(2)以真品为范本重新制作。这些伪品往往以比较著名的真品为范本，而且多是以图录照片为参考。因为是参照平面复制立体，缺乏立体感和细部的把握，特别是铜佛像的背面、底部、局部纹饰，更会给人貌合神离的感觉。(3)按传统技艺制造新铜佛像。这里主要是指产自西藏地区的新铜佛像，还包括一些法器。西藏地区与临近的尼泊尔具有数百年的铜佛像制作历史，特别是一些偏远地区的工匠们，仍然忠实地遵循古代流传下来的方法在制作着各类铜佛像，他们并不是作伪图财，而是供给信徒崇拜的偶像。所以他们的作品合乎佛教教理，加工之传统技法世代相延，有一整套标准的制作程序，自明清以来几乎不变。这些铜佛像原本不是作伪之品，但有些古玩商将这些铜佛像加工作旧，以奇货自居而索取高价，这就另当别论了。二、用“移花接木”法作假方法有：1.数件拼合。就是将失落的残件重新拼装起来。比如，明代的狮子配上清代的铜佛像。2.真品加伪款。如将清代晚期的铜佛像刻上“大清乾隆年制”，以此来提高身价。3.新旧拼凑的作伪法。比如缺个座子、缺个背光等，就配上新座子、新背光，来充当完整的旧品，这主要是卖家希望残缺的物品能以完整的面貌卖个好价钱。三、以款识作伪可分为真品伪款、伪品真款和伪品伪款三种铜佛像。比如，在明代早期铜佛像上加刻“大明永乐年施”或“大明宣德年施”款，其实，这反而破坏了真品的品相。“伪品真款”就是前面所说的用“东拼西凑”法造成的，在真品有款的座子或背光上，加上新铜佛像，铜佛像是伪的，可款是真的。当然，还可以从字体、字形上来分析。伪品伪款自然是一无可取。总之，要综合判断，才能运筹帷幄，买到真货.