书法“翻”字草书不好写，在写之前，建议把隶书“翻”字多临写几遍，之后再临习草书“翻”字。上图为隶书“逢”字，《华山碑》上逢字写的很好看，《怀仁集王圣教序》中这个“香”字写的略长，但也非常美，当然了，书法家在日复一日的临帖时，对某些异体字，已经写的浸入脑海中，所以如果在书法家创作的作品中出现异体字也很正常，譬如一幅近一百字的诗词，如岳飞的满江红，当创作结束时发现了一个异体字，也没有必要在辛辛苦苦再重新写一遍。
1、对书法家写异体字，你怎么看？
对于异体字，由于历史上的文字演变，古代文献中有许多异体字，所以许多书法家在临写古人作品时，都会遇到。异体字又分许多种，有的字，在古代是一种偏旁，到了近代，又换了一种偏旁，如“托”，古代写成“託”，用了“言”字旁。如简化字“总”，我们阅读的古代书籍写成繁体字“總”，而许多古人把它写成“搃”，而有的异体字和原来的字没有字形上的联系，但是却在行文时经常有人使用，如“汇”字，古代的繁体字为“滙”字，而异体字又有“彙”字小编认为，对于异体字，我们在创作书法作品时，可以写，也可以不写。
但是，严格来说，还是不写异体字为好，因为我们写字，的目的是为了和别人进行交流，而不写异体字，就是为了避免认知上的麻烦。当然了，书法家在日复一日的临帖时，对某些异体字，已经写的浸入脑海中，所以如果在书法家创作的作品中出现异体字也很正常，譬如一幅近一百字的诗词，如岳飞的满江红，当创作结束时发现了一个异体字，也没有必要在辛辛苦苦再重新写一遍，
2、在书法中，香字的繁体怎么写好看？
对于“香”字的繁体字，我最喜欢的是柳公权和《集王圣教序》中的“香”字，还有下面的三个字，综合看这六个字写的都比较工稳，同时又打破绝对对称的布局格调。柳公权的两个“香”字出于《玄秘塔碑》，第一个字打破常规的对称布局方式，处理的非常聪明，撇画逆锋入纸起笔较重，顿出下圆较，挫锋调锋向左撇出起落笔位置在界格竖中线上。
上轮廓线直下轮廓线曲，要细心体会是用什么技法完成的，竖画偏于竖中分线左侧，且形态也做了变化处理，左右两侧轮廓线不同。为防止“禾”部的对称，柳公权将撇和反捺的角度采取了不对称处理方式，左撇基本上四十五度角斜，起笔和横竖交接处完全粘连，起笔落笔在竖画中，收笔细。右捺角度略小，且偏下落笔，使得左右夹角空白各异，
左三角右方角。“日”部也做了变化处理，竖起笔高于横折竖，下横左长。横折竖横略细竖略粗且直，中短横左粘连，收笔上翘。柳公权还同时打破了內部的空间分割，并采取了气脉贯通对角处理，下面的“香”字，上“禾”部撇捺左右放，同时要注意起笔收笔位置，和横竖之间空间的处理变化关系。“日”部和上面的“香”不同，竖向笔画采取了左右弓的圆势，横向线条处理略带下凹意。
“口”部上开下合，最后一笔起笔没有向左放，而且较直。气脉上对角贯通处理，这里个字写的都非常精妙绝伦，体现了柳公权的高超的经营布置能力和艺术化得匠心。《怀仁集王圣教序》中这个“香”字写的略长，但也非常美，整体上“禾”部用笔方且线条痩劲硬朗，下部则相反，以圆笔曲线为主。这个最具特色的是撇和捺的处理，撇画起笔细收笔粗，捺画画点，收笔后笔不提起以牵丝连带书写下不“日”的竖画，
撇和捺的倾斜角度几乎一致。一直一曲，下面这个“香”字的处理也非常巧妙精彩。同样也在撇捺的处理上，不同的是右捺直接化点，点画空间关系处理非常和谐生动，要说最能让人感到香气四溢的是下面的这个“香”字的异体写法，读之仿佛能够让人嗅到阵真米粮之香。【字形】【构造】会意字，甲骨文是器中盛禾黍形，小点表示散落的黍粒，会新登禾黍芳香之意。
篆文变为从黍，从甘，强调黍稷等粮食馨香，隶变后楷书写作香。【本义】《水说文・香部》：“香，芳也，从黍，从甘，《春秋传》曰：‘黍稷馨香，””本义为粮1食馨香。【演变】香，本义①指禾谷食物的香味：有佖（食物的香气）其～，邦家之光，引申泛指②气味芳香：中央土，其臭（气味）～～花草，又引申指③味道好：饭菜真香。
